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重庆雕塑公司:古老的埃及雕塑

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无论雕塑或壁画,埃及在公元前两千年前后的艺术,都是以人作为主题。壁画中描绘的经常是全体人的生活,如狩猎、农耕等等;雕塑的人像,则明显地表示着它纪念性。

埃及人的大量人像石雕。西方大约从此系统一直发展,要到19世纪末罗丹以后,雕塑中才叛逆了这一传统,人像雕塑和纪念性意义分离,甚至在雕塑中赋予了幽默、讽刺的含义。

古埃及的人像雕塑中,发现,越来越趋向于选择最坚硬的花岗岩来做材料,人像的对象绝大部分是政教的领袖、法老王和贵族;并且,许多巨大的人像雕塑,甚至有真人的十倍大。

其实是王权无所不在具体表示。那个统治着尼罗河上下游的大帝国中,埃及的人像雕塑。如同巍巍的金字塔一样,这个庞大而阶级严密、纪律一丝不苟的大帝国精神的表征,可以明显见到埃及系列的影响,希腊也是以大量人像艺术开启了文明的序幕。希腊的人像雕塑。那种僵直硬板的身体,紧贴在股侧的双手,直立平分重心的双脚,经常是一前一后,形成一个矗立的三角形。

看到希腊外乡的造型在内部运动,公元前800年左右。仿佛爱琴海暖洋洋的微风,城邦小市民的自由闲适,地中海荡漾的波浪,逐步松动了僵直紧张的双腿,溶化了埃及纪律紧张的肌肉与姿态。好像希腊人终于发现“稍息”比“立正”要美好,把重心落在一只脚上,另一只脚弯曲了胯部倾侧,双手自由了一个典型希腊的S造型出现了这个S,埃及的直线上略做的修正。整个东南亚,印度舞蹈中肢体的曲线恐怕没有一个民族能够比较。包括中国的戏剧都受到影响。和他人像雕塑一样,肢体,以腰部为中心,经常错离了上身和下身的关系,发生不平衡和强烈律动的视觉经验。这种错离的效果,几乎发生在每一部分的关节,包括了纤细的手指,整个东方民族手指在扮演艺术中的强调莫不源于这个热带的恒河民族。